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寻寻觅觅冷冷清清:通过秋景秋情的描绘

发布时间: 2019-03-14 01:05:07   阅读量:23

凄凄惨惨戚戚

凄凄惨惨戚戚

寻寻觅觅冷冷清清

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 守着窗儿,独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得! 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作?

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚;乍暖还寒时候,最难将息?三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急! 雁过也,正伤心,却是旧时相识;通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡,天涯沦落的悲苦,具有时代色彩.在结构上打破了上下片的局限,全词一气贯注,着意渲染愁情,如泣如诉,感人至深,首句连下十四个叠字,形象地抒写了李清照的心情,下文点点滴滴又前后照应,表现了李清照孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境,全词一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术感染力。

凄凄惨惨戚戚是写追寻无获后的悲凉凄惨之情。

[鉴赏] 1,词一开篇就如繁弦急管,奏出了令人心悸神寒之音!开头三句虽属上片,却为全篇定下了基调!冷冷清清点出所寻无获,欲觅不得的情景?紧接上三句后,李清照以风和雁的典型事物叙写哀思.先用乍暖还寒时候,最难将息句道出由时令引起的苦闷心情,乍暖还寒通常是形容早春的气候的,这里写的却是秋日,意思是将会愈来愈冷,所以最难将息,其时风急天寒,于是就借酒御寒,借酒解忧?可是风 急,寒气逼人,凄惨之情仍是难以平息。

以下说雁过也,看着旧时相识的雁横空而出,而雁在人亡,怎不叫人心痛欲碎! 2,下片紧承上片,由黄花残败进一步写凄凉之情,花瓣脱落,满地堆积,不再有人去采,再加上孤独一人,守着窗儿,怎么熬到天黑呢?更有甚者,梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,秋雨打梧桐,一向是诗人李清照表达愁思的题材,李清照在这里又加上点点滴滴,这更显得凄清难忍,所以接着说这次第,怎一个愁字了得!词的下片表现时间愈来愈晚,景物愈来愈惨,词人也愈来愈愁,可谓步步深入。

3,李清照在词中运用叠音手法,寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,声情并茂,堪为传世妙笔!满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿独自,怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得! 唐宋古文家以散文为赋,而倚声家实以慢词为赋.慢词具有赋的铺叙特点,且蕴藉流利,匀整而富变化,堪称赋之余;李清照这首:,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋?

亦惟有以赋体读之,乃得其旨,李清照的.这首词在作法上是有创造性的?的曲调,韵脚押平声字,调子相应地也比较徐缓,这首词却改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉,以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,既不委婉,也不隐约,不能列入婉约体,,多以开端三句用一连串叠字为其特色,但只注意这一层,不免失之皮相。

于是紧接着再写了一句凄凄惨惨戚戚。

词中写主人公一整天的愁苦心情,却从寻寻觅觅开始,可见她从一起床便百无聊赖,如有所失,于是东张西望,仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞,下文冷冷清清,是寻寻觅觅的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛袭来,使自己感到凄惨忧戚.仅此三句,一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇,使读者不禁为之屏息凝神.这乃是百感迸发于中,不得不吐之为快,所谓欲罢不能的结果。

乍暖还寒时候这一句也是。

云:薰风解愠,昼景清和,新霁时候。

由阴雨而新霁,自属较短暂的时间,可见时候一词在宋时已与现代汉语无殊了。

的难点之一,作于秋天,但秋天的气候应该说乍寒还暖,只有早春天气才能用得上乍暖还寒:我以为,这是写一日之晨,而非写一季之候;秋日清晨,朝阳初出,故言乍暖;但晓寒犹重,秋风砭骨,故言还寒,至于时候二字,有人以为在古汉语中应解为节候;但柳永:最难将息句则与上文寻寻觅觅句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好。

下面的三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急,晓,通行本作晚?这又是一个可争论的焦点,注云: 晓来,各本多作晚来,殆因下文黄昏云云,其实词写一整天,非一晚的事,若云晚来风急,则反而重复,上文三杯两盏淡酒是早酒,即,词所谓扶头酒醒;下文雁过也,即彼词征鸿过尽。

说晓来风急,正与上文乍暖还寒相合。

这里说用酒消愁是不抵事的。

其说是也!

等各本,作晓来;这个说法是对的,古人晨起于卯时饮酒,又称扶头卯酒,至于下文雁过也的雁,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说正伤心,却是旧时相识了,说:雁未必相识,却云旧时相识者,寄怀乡之意!:乡心正无限,一雁度南楼,词意近之,上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁;风送雁声,反而增加了思乡的惆怅,于是下片由秋日高空转入自家庭院,园中开满了菊花,秋意正浓!

憔悴损是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢?

这里满地黄花堆积是指菊花盛开,而非残英满地,正由于自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,这才是如今有谁堪摘的确解,然而人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不堪摘了.这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直须折,莫待无花空折枝要深远多了;从守著窗儿以下,写独坐无聊,内心苦闷之状,比寻寻觅觅三句又进一层,守著句依张惠言,断句,以独自连上文:下片:无一语,对芳樽,安排肠断到黄昏,甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门,与,意境相近,但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔,李则从反面说,好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过,梧桐两句不仅脱胎淮海,而且兼用温庭筠!下片梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切。

最后以怎一个愁字了得句作收,也是蹊径独辟之笔。

作品赏析。

自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海,总之是极言其多:这里却化多为少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个愁字如何包括得尽:妙在又不说明于一个愁字之外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之:表面上有欲说还休之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了,这首词大气包举,别无枝蔓,逐件事一一说来,却始终紧扣悲秋之意,真得六朝抒情小俺之神髓,而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,又确体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属难能可贵之作了,边城暮雨雁飞低,芦笋初生渐欲齐,无数铃声遥过碛,应驮白练到安西,唐德宗贞元六年以后至九世纪中叶,安西和凉州边地尽入吐蕃手中,"丝绸之路"向西一段也为吐蕃所占,张籍在凉州词中表达了他对边事的忧愤。

"黄昏时分,边城阴雨连绵,雁儿在阴沉沉的暮雨天中低飞,而不是在晴朗的天空中高高飞翔,这给人以一种沉重的压抑感,象征中唐西北边境并不安宁。

近景的色彩鲜明,情调昂扬,和远景的幽深低沉刚好形成强烈的对照。

诗一开始就写边塞城镇荒凉萧瑟的气氛:"边城暮雨雁飞低;诗人抓着鸿雁低飞这一景象下笔,含义深邃,意在言外?远景写得阴沉抑郁,近景则相反,富有朝气,"芦笋初生渐欲齐,河边芦苇发芽似笋,抽枝吐叶,争着向上生长?以上两句所写一抑一扬,一暗一明的景色,互相衬托,相得益彰;芦笋的蓬勃生机给边境带来春色,荒漠的大地上。

"无数铃声遥过碛。

无数铃声意味着很多的骆驼商队?

如今它们走向遥远的沙漠,究竟通向哪里去呢?诗人不由怀念起往日"平时安西万里疆"丝绸之路上和平繁荣的情景!

也看到人的活动了,看!一列长长的骆驼队远远地走过沙漠,颈上的悬铃不断摇动,发出响亮悦耳的声音,给人以安谧的感觉,诗人以诉之听觉的铃声让人产生视觉的骆驼队形象,从而触发起一种神往的感情,这样便把听觉,视觉和意觉彼此沟通起来,写得异常巧妙,极富创新精神;这就是美学上所说的"通感"手法,但联系下面一句,这种感情便起了突变,"应驮白练到安西,"在这"芦笋初生渐欲齐"的温暖季节里,本应是运载丝绸的商队"万里向安西"的最好时候呀!言外之意是说,现在的安西都护府辖境为吐蕃控制,"丝绸之路"早已闭塞阻隔,骆驼商队再不能到达安西了,句首一"应"字,凝聚了多么辛酸而沉痛的感情。

画面上的空间辽远,沙漠广阔,中心展现着一列在缓缓行进的骆驼商队,诗的思想感情就通过这一骆驼队的行动方向,集中表现出来,从而收到以一当十,以少胜多,寓虚于实的艺术效果!

用浓厚的色彩描绘西北边塞风光,它宛如一幅风景油画,远近景的结构,层次分明,明暗的对比强烈!

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